Белый логотип на чёрном бумажном пакете в шелкографии — это не «отсутствие краски» в макете. Белый здесь печатают отдельной краской с отдельной формы. Если не обозначить её в файле, на готовом пакете вместо логотипа может остаться пустое место.
При шелкографии краску продавливают через открытые участки сетчатого трафарета. Обычно для каждого цвета нужна своя форма и отдельный проход печати. Поэтому, прежде чем готовить файл, стоит выяснить, на чём будут печатать, сколько потребуется красок, в каком порядке их нанесут и что позволяет оборудование типографии.
Что согласовать до отрисовки
Один и тот же знак по-разному готовят для мелованной открытки, крафтового пакета и пластиковой папки. Важны цвет и впитываемость основы, её фактура, толщина красочного слоя, размер изображения и допуски на совмещение форм. Запросите у типографии требования именно для вашего материала и формата изделия.
- Место печати: размеры печатной области и отступы от сгибов, швов, ручек, клеевых клапанов и края изделия.
- Краски: число цветов, необходимость белой подложки, металлизированных или других специальных красок, порядок нанесения слоёв.
- Допуски: минимальная толщина линий, размер текста вывороткой, допустимая линиатура растра и погрешность совмещения.
- Файл: формат и масштаб, обозначение красок и подложки, требования к развёртке и отдельным слоям.
Универсального минимума для толщины линии нет: результат зависит от сетки, эмульсии, краски, поверхности и оборудования. Пока технические требования не получены, лучше не уменьшать логотип до предела и не оставлять едва заметные просветы между буквами.
Как построить изображение под трафарет
Вектор и геометрия
Логотипы, надписи, плашки и контуры удобнее держать в векторе: их проще масштабировать и выводить на отдельные формы. Перед отправкой проверьте, не скрыты ли нужные детали под масками и нет ли случайных объектов за пределами монтажной области. Толстую обводку при необходимости преобразуйте в объект — тогда её вид не будет зависеть от того, как откроют файл.
Шрифты обычно переводят в кривые в копии финального макета, сохраняя редактируемый исходник отдельно. Мелкие буквы проверьте особенно внимательно: просветы у «а», «е» и «о» могут закрыться краской, а тонкие штрихи — потеряться. Для надписи на фактурной основе крупнее кегль и проще начертание часто оказываются надёжнее тонкого шрифта, который хорошо смотрелся на экране.
Растровые элементы
Фотографию или сложную иллюстрацию тоже можно напечатать шелкографией, но изображение придётся подготовить к разделению на формы и согласовать воспроизводимый растр. Обычный файл RGB не становится автоматически готовым макетом для четырёхкрасочной печати. Разрешение оригинала оценивают в конечном размере оттиска: увеличение маленькой картинки новых деталей не добавит. Для простого фирменного знака векторный исходник обычно предсказуемее.
Разделение цветов: один печатный цвет — одна понятная форма
Экран смешивает свет, а при шелкографии на материал ложатся реальные краски. В файле их лучше задавать как согласованные плашечные цвета с однозначными названиями. Если указан номер из цветовой системы, уточните у типографии, по какому вееру и на каком материале будут оценивать результат. Один и тот же номер не означает одинаковый вид краски на белой мелованной и бурой крафтовой бумаге.
На белой бумаге чёрный участок макета может означать чёрную краску, а на чёрной — незапечатанную основу. Оператор не должен об этом догадываться. Укажите, какие участки печатаются краской, и не смешивайте области без печати с белой краской. После экспорта проверьте прозрачности, режимы наложения и эффекты: при выводе форм они могут разделиться не так, как выглядели в редакторе.
Градиент из множества оттенков нельзя без проверки считать двухцветной печатью, даже если на глаз он выглядит как переход между двумя красками. Полутона можно передать растром, но его вид зависит от формы, материала и согласованной технологии. Для небольшого знака на пакете иногда проще заменить плавную тень отдельной плашкой.
Белая подложка и печать по цветной основе
На тёмном или цветном материале оттенок основы просвечивает сквозь краску и меняет восприятие изображения. Чтобы цвет получился ярче, под ним нередко печатают белую подложку. Это самостоятельный печатный цвет: покажите его отдельным объектом или слоем и дайте понятное название, например «Белая подложка». Белый фон страницы не подходит — часто он нужен только для просмотра макета.
Границу подложки согласуют отдельно. Если она точно повторяет верхний цвет, даже небольшое смещение форм может дать заметный белый край. Типография может предложить слегка уменьшить подложку; насколько именно, зависит от работы. Под мелким цветным текстом белый слой способен улучшить цвет, но потребует второй формы и добавит риск смещения.
На светлом материале бывает удобнее оставить основу незапечатанной. Но такой «белый» совпадёт с нужным цветом только тогда, когда сама поверхность достаточно белая. На крафте или тонированной бумаге пустой участок белым не станет.
Совмещение цветов, выворотка и тонкие детали
Если два цвета сходятся точно по одной линии, смещение форм может открыть узкую полоску основы. Для соседних крупных плашек иногда делают небольшое перекрытие — треппинг. Его направление и величину нужно согласовать с типографией: произвольный припуск способен исказить контур логотипа или дать тёмную полосу на стыке. Иногда проще развести цвета небольшим зазором, если это не вредит дизайну.
Выворотка — непропечатанный текст или рисунок внутри красочной плашки. Тонкие штрихи и маленькие просветы здесь особенно уязвимы: краска может частично их закрыть. Проверяйте не только высоту букв, но и ширину просветов, расстояние между элементами, мелкие знаки препинания. Позитивный текст одной краской часто надёжнее столь же мелкой выворотки.
Для деталей на фактурной бумаге запросите у типографии тест минимального элемента или согласуйте пробный оттиск. Просмотр на мониторе при масштабе 100% не покажет, как поведёт себя краска на поверхности и насколько точно совместятся реальные формы.
Полутона и фотографии без ложных ожиданий
Тональный переход в шелкографии обычно передают растром: чем больше площадь точки, тем темнее выглядит участок. Очень мелкие точки могут не удержаться на форме или не отпечататься, а близко расположенные — слиться. На фактурном материале это заметнее, чем на гладком. Линиатуру, углы растра и форму точки выбирайте вместе с печатником, а не переносите в макет привычные настройки для офсета.
Для фотографии сначала определите допустимое число красок и желаемый результат: узнаваемый контрастный портрет, декоративную двухцветную иллюстрацию или изображение с максимумом деталей. Затем подготовьте цветоделение и проверьте, что важные детали не исчезли в светах и тенях. Пробный оттиск на выбранном материале покажет больше, чем картинка на экране, особенно если печать идёт поверх подложки.
Размер, положение и конструкция изделия
Макет должен учитывать не только размер печатного пятна, но и конструкцию готового изделия. Для бумажного пакета укажите лицевую сторону, верх, положение ручек и боковых сгибов. Логотип рядом со сгибом после сборки может выглядеть смещённым, хотя напечатан точно по макету. На развёртке держите контур изделия отдельно от красок и обозначьте его как непечатный.
Если рисунок доходит до края заготовки, уточните, возможна ли печать навылет и какой нужен выпуск. При печати по уже собранному пакету или другому готовому предмету требования к отступам могут отличаться. Правила для офсетной развёртки здесь нельзя применять автоматически.
Как передать и проверить файл
Передайте финальный PDF или другой согласованный формат, редактируемый исходник по запросу и изображение ожидаемого результата для сверки. Укажите размер печати в миллиметрах, материал, сторону изделия, список красок и назначение технических слоёв. Для нескольких проходов добавьте схему их порядка: например, сначала белая подложка, затем красный логотип.
- Откройте экспортированный файл заново и сравните с исходником: на месте ли буквы, контуры и элементы с прозрачностью.
- Просмотрите каждый печатный цвет отдельно. В форму белой краски не должен попасть фон страницы, а в форму логотипа — случайные объекты.
- Проверьте размер в миллиметрах, ориентацию изделия и расстояния до сгибов и других конструктивных элементов.
- Увеличьте мелкий текст и просветы, затем сверьте их с техническими минимумами производства.
- Сопоставьте названия красок с файлом для визуальной сверки и устраните расхождения до утверждения форм.
Если печатаете двухцветный логотип на чёрном пакете, вместе с общим видом отправьте отдельный просмотр белой подложки. По нему типография сможет проверить, что белый слой находится под цветными элементами, а чёрные поля остаются поверхностью самого пакета.